一直希望画画有新鲜感，好玩享受的话最好，虽然常常不能如愿。至少不能忍受重复制作。

《林－8》是我近期画得最用心力的一幅画。虽然尺幅不大，也是我常见的纯水墨工写结合的画法，但春天松树抽枝发芽的结构层叠错综，使得线条、笔墨的表现更为深入。所谓的墨骨法、积墨法、冲晕渗化、洗染叠加，随机生发，有了变幻莫测的细节。

2015/3/20

当别人要我对自己的画发表看法时，我往往无言以对。保罗·克利认为艺术品好比是一棵树的树冠，枝繁叶茂，开花结果，而艺术家只是树干，起的无非是传导作用。我也喜欢另一种说法：不是你去找它们，而是这些画面找到了你。

“我即我所是”揭示了“临在”的含义，即“活在当下”。当我们不用所谓的文化属性等概念自我圈定，不把我们的认识弄成模式脱离生活，我们对周遭万物包括对认识的感受就会带我们进入生活。

忆昔年，本科还是研究生时？谢稚柳先生去世，汤哲明学兄送我一本先生编的北宋郭、王合集。直到数年之后我才开始珍爱它，画画时放旁边反复翻看。边画边看两宋山水是我近年的习惯。

2014/11/13

最近在《南方周末》上看到上海浦江沿岸世博园区南段的改造规划。在图纸和航拍照片上，我辨认出这些最熟悉的地方：八万人体育馆，龙华寺、龙华烈士陵园、从小走过的马路和小道。我出生和成长的地点就在近旁，这三十余年里变得面目全非的地方。曾经，在古老的时候这里是一片芦苇滩，后来建寺，香客络绎，庙会喧哗。三十年代这里是十里洋场的后园，桃花灼灼，农田连绵。我母亲就出生在这片叫做土山湾的农村，确切地说，是她祖父迁出市区购置的农庄。直到我小时候，还常去新村外叫做“东山头”的农田和小河边玩。上中专的时候，八万人体育馆的原址上还是开阔的田地和白墙黑瓦的农家。我每在等公交车的时候眺望这景色。

在梁文道《读者》里说到“景观失忆”这个概念。 就象忘记我们的前世一样，当城市过度更新，我们就找不到那曾经岁月的痕迹了。我们好像飘忽不定地，梦游到一个全然陌生的地点，很难说这还是你的家园。

2009年我最大的一张画，画的是在上海虹桥机场看到的远处工地。当时我马上要飞去云南，那里有我心仪的山山水水。工地是数年来本市最常见的景观，今年尤甚。这一张，算是对今年的留念吧。

一次，在《岸》系列展出时， 鲍莺指着其中一张兴奋地对我说，它象极了小时候家对岸的树林农舍，那曾经非常熟悉的景色！我感到欣慰，又有一点感伤。我们这些在上海城乡长大的孩子！

2009/11/24 于上海